播客

由Anuli Akanegbu(NYU和 BLK IRR.播客)

虽然我们作为人类学家的工作被正式和非正式的口头沟通推动,但“采访”作为知识制作模式很少超越我们纪律的“仅仅是方法”的领域(Briggs 1986)。换句话说,采访通常用作写作或媒体生产的“实际工作”而不是产品本身的方法。在这种反身篇章中,我将Podcasting作为一种公共奖学金的形式,采访通过提供了一些独立制作自己的播客的经历来转变方法来成为中央分析重点, blk irl播客。  在这里,我遵循Briggs(1986年,2007年)的工作,将面试人类学作为面对实地工作中的权力和代表性的手段。

在我向我介绍我的播客之前,我想分享我博士研究的重点。我的作品主要涉及探索种族和可抵氧因素在美国黑社交媒体内容创作者的成功。我主要对可以被描述为全职“影响者”的个人感兴趣。 Duffy(2017)将影响因素定义为品牌福音传教士,因为他们对他们的追随者的采购习惯的影响感到了社会媒体的赞助内容。除了我对“影响”作为职业生涯和影响者的兴趣,作为“创造性经济”中的劳动力,我的作品也坚持从美国西部的社交媒体研究的地理转变(例如,硅谷和洛杉矶Angeles)到美国南方,这是我的项目的目的是亚特兰大市,GA。

“真实生活中的黑人”这一短语起源于Quip,我会在讨论自己的观察时给朋友讨论如何,关于如何“黑暗”,更具体地说,黑人人民 - 在流行文化中占有宗石和商品化。我去年对所有条纹的“盟友”共享了社交媒体职位和陈述的挫败感,以表示他们认为“黑人生活”。要清楚,我从未被支持的职位或支助陈述冒犯,但我可以通过表演活动,对我来说,“我是黑人在现实生活中”的话语是我的说法,“是的,”是的,“是的,你可以分享帖子以支持黑人在线,但是当您远离键盘时,您如何对待您与您啮合的黑人?“ “IRL”的绰号可以被视为“数字二元论”(Jurgenson 2012),它在数字和物理世界之间创造了分区,但“现实生活中的黑色”,我以后缩写了“BLK IRL”成为我的速记用于与脱机上下文通知在线内容的方式。去年夏天,由于社会骚乱又接管了美国,我开始思考黑人和所有人,真的,每天同步地导航多个世界。鉴于黑人社交媒体的影响和“创意课”的其他成员,我想知道他们的生活方式不仅仅受到了Covid-19全球大流行的影响,而且在多个流行病中的黑人公众人物有关的社会压力。最终,我想了解他们的自我表情如何在整个世界中奔波和流动。通过这种重新突然,“IRL”让我变得更加类似于“afk,”或“远离键盘。”由此,我的意思是不再有两个孤立的“自我”的假设(例如,在线自我和离线自我),而是导航多个现实世界或实际生活的一个“自我”。

这些想法最终会发展并激励我发展 BLK IRR.播客 纪要在Covid-19 Global大流行的第一个月内纪念人们对社会正义倡导的增加的公开呼吁倡导,影响了劳动者在“创造性经济”中的方式,包括影响者,作家和营销人员,地址(并被所述) )他们的受众。不可否认,我脑子里从来没有辩论考虑其他媒体来讲这个故事。我是播客和音频的长期粉丝,作为讲故事的媒介。我一直懂听到人们讲述自己的故事,以便听到备忘录的有声音而不是读它们的程度。有时,书面的词可以为我而言,不遗余力地传达人类表达的丰满性。像音调,音调和起搏等元素有所不同地接受故事。

可以说我们正在经历文化音频文艺复兴是安全的。现在有一个嗡嗡声围绕着音频,在文化上产生了一个新的兴奋,因为我认为我们没有经历过的推出 序列号 由生产者播客 这个美国人的生活 2014年。 序列号如您所召回的那样,被视为“音频游戏更换器”,并且是第一个赢得Peabody奖的播客。受欢迎程度 序列号,或被称为什么 序列号 effect” 催化在董事会的播客创作和消费量大增加。在新的“文艺复兴”,即我参考的“文艺复兴”中,音频已经从一个产品中消耗的产品(即,播客)到可以扩展的产品,以便同时经历和与他人相辅相成。这个文艺复兴被称为“社会音频”时代。例如,在过去的一年中,我们不仅目睹了现场音频应用的兴起 俱乐部 而且还从推特,Facebook,Spotify等更大平台的公告(为持续尝试和预计计划参加“社会音频”空间)。

这些发展使音频,特别是播客,作为奖学金的媒介,这是一个更相关的奖学金。对播客进行面试并不是录制实地考察的面试。要清楚,有许多不包括采访的播客格式,而是为了本文的目的,我将重点关注将“播客面试”定位为由某些文化限制构成的专门面试类型。录制面试的目的是将其部分释放为“播客”,从录制接受数据收集目的的采访时大大不同。在播客项目中,生产者(包括“学者”)必须同时平衡生产知识的双重目标,如果他们希望其工作达到受欢迎的受众,请娱乐。这种播客的杂交性质有时被称为“edutainment”。因此,播客是公共奖学金的理想格式,因为它们可以作为学术生活和民事生活的融合点。

我努力发展 BLK IRR.播客 在追求博士之前,我在营销业工作的经验很大程度上得到了通知。我在营销人员的镜头比学者的镜头看起来不像更多的话。即使是Briggs(2007年,552)甚至承认在包括美国在内的许多国家的人类学家和营销和媒体顾问,记者,作家,非政府组织,记者,作家,非政府组织,记者,作家,非政府组织和非专业人员的面试。“我的生产过程中的第一个活动是为自己创建“播客景观分析”,这涉及研究公共领域中存在的不同类别的播客,以确定我的播客在数千个播客中的播客中的何处可在苹果播客和Spotify等平台上使用。

作为Peters和Eatman(2014年)注意,“最好的公共奖学金包括文化的研究。”我必须研究播客的文化,更能够在已经拥挤的市场中定位我的项目。营销是知识生产的一部分,学者经常讨厌思考或讨论我的观察。也许这是部分归因于文化,至少在更广泛的机构中,这是在识别资本主义的智力拒绝和左派意识形态的智力促进方面取得的。这可能为既有原则上抵制资本主义制度的学者造成内部冲突,也没有选择,而是在他们身上是同谋,并作为大学系统内的劳动者参与其中。此外,部门也可能无法培养学生在数字时代培养学生成为“公共知识分子”,因为可能是教授本身仍在努力适应越来越多的压力,以更加“社会”和“公开”在线。再次,这些都是我自己的观察。虽然对承认自我晋升和销售的抵制的抵制解释是充足的,但我认为这是越来越重要的,而不仅仅是我们的行业(学术界是一个毕竟),而且在资本主义社会中我们都住在(我们是否希望它存在)。

在像美国这样的“采访社会”的背景下,在面试实践中进行面试(Briggs 1986; Koven 2014),它意味着什么意味着在其中泛滥Briggs(1986)反映出访谈的信念通常与他的参与者对访谈的理解不同,这导致他更多地思考存在的各种形式的面试,存在以及对面试官和受访者的竞争需求。我的经历与他在第一个赛季采访的人中不同 BLK IRR. 是社交媒体影响因素,作家,演员,学者和营销人员等公众人物。它们不仅熟悉面试作为一种不对称互动的形式,其中一方(面试官)询问问题和另一方(受访者)回答它们(Koven 2014),但我所有的客人以前的经历是面试官或受访者在我们的播客之前录制。事实上,鉴于我的播客嘉宾的专业身份,以及我在营销和学术界的专业背景,我的工作是最能定位的,作为“侧面”的一个例子,因为我的客人和我基本上占据了相同的社交空间(Ortner 2010)。

Ortner(2010)突出了分享研究员/访谈者和对话者/受访者之间知识世界的方式可以成为真正合作的基础。除了我们共同的专业知识世界之外,如果我还没有讨论种族和性别如何了解生产 BLK IRR.播客。关于性别,从我的播客的第一个季节出来的是,我的一位客人只认为是男性,所有其他客人都认为是女性。这是我在几个谈话中提出的主题,因为尽管我向所有身份达到了人们,但我很难预订赛季的男性识别嘉宾。我不能完全确定为什么这是为什么,但我也认为,“影响”作为一个行业的事实传统上是竞争和性别的白色和女性(Duffy 2017)。此外,还有人们宁愿与“影响者”的标签联系起来,而不是将自己定位为“内容创造者”或“艺术家”。但是,这些都是推论,可能无法完全解释我在预订客人的初步问题。另一个原因可能是我在一段时间内投入人们在可能拥有的一段时间内的人参加一个完全新的播客,因为黑人公众人物已经被淹没在类似的媒体请求。对于像许多我伸出的人这样的人,花时间参加一个可能无法以有意义的方式推进职业的无偿机会是有风险的。当你的“日常生活”是您的全职工作时,每分钟都有更多的压力来制作美分。

尽管我无法在Covid-19由于Covid-19上进行采访,但我觉得我仍然能够通过在Zoom上进行采访,在那里我的客人仍然可以从我的身体上喂养“参与者文化”语言和身体存在。例如,若干客人对我的外表发表了积极评论,特别是我体育一个完全剃光的头部的事实。我认为谈话被记录为视觉访谈使它们更像是“真实”一对一的对话而不是“预先计划的审讯”,因为一些学者描述了传统的实地工作访谈(麦克唐纳2015年)。

我没有与我在季节预订的任何客人的关系。我通过电子邮件发送了“冷”,提供有关自己,我的项目和我的意图的信息。我认为可能已经为我提供了一件事,但我没有与我的任何访客正式证实这一点,是我在线搜索的容易搜索。由于我已经拥有在线存在,其中包括个人网站和公共社交媒体账户,因此很容易研究我并了解我是谁和/或在回复我的电子邮件之前所代表的内容。不可否认,在没有任何以前的个人联系的情况下难以预订客人,所以我只能假设那些说“是”的人对我的个人联系或工作背后的意图。总的来说,我觉得我的播客面试得到了增强,部分原因是我的身份,性别,性别或专业经验的不同方面在谈话中的不同观点中变得相关或模糊。例如,在我的谈话中 第1季,第5集社会媒体影响者Sofiyat易卜拉欣 (@the_odditty.),我们共同的尼日利亚遗产导致了关于随时结束的口音和语言的丰富对话。虽然这不是我对我们采访做好准备的询问行的一部分,但它在我的编辑过程中成为一集的中央焦点,这本身就是另一种方式与一般录音不同的播客。

编辑是播客和奖学金的一部分,往往不会公开讨论。我认识到我之前将项目定位为一种“学习侧面”的形式,暗示了自己与我的合作者之间的权力平衡。但是,作为最终产品的编辑,我没有这个项目的任何幻想是一个单独的客观的事业。各种形式的知识生产都是不同程度的主观。具体而言,通过播客,我不得不考虑改变或操纵人们为我潜在观众的听力经历而谈论的自然方式。我不得不在很大程度上取决于自己的审美偏好和我对最适合受欢迎的受众的信念。我没有选择削减部分采访,选择主要全面发布对话,因为它们被记录。

然而,我做了较小的审美选择,例如切割句子之间的一些长暂停,以便听众。虽然在实地工作期间的录制对话可能永远不会被研究人员倾听,但我非常意识到我对播客的采访将被许多其他人听到,包括客人自己。这对研究人员可以面临的额外压力来说,可以面临生产公共奖学金。编辑播客的剧集也意味着我不得不倾听自己说广告juseum。我相信,我不是唯一一个畏缩在他们自己录制的声音的声音的人。也就是说,这一切都没有阻止我想要通过音频向公众提供研究,但考虑到越来越普遍和使用媒体,重要的是要考虑。

我对播客的采访是半结构化的,因为我准备好了问题,同时也允许对话在规定的时间内适当地绕行绕行。强调我的客人是公众人物,他们都很容易在线找到,这在某种程度上使我的准备过程更容易,但也让我意识到在我们的谈话之前太多了解它们。然而,这让我允许我确保我没有问过他们在其他媒体中回答的问题太多,以便我们的谈话会感到“新鲜”。我发现半结构化面试是一种更引人注目的面试格式,面对现场工作的方式,因为麦克唐纳(2010年)写作,“减少到预先计划的审讯,其中转移和创新被禁止为不道德。“

我决定将谈话限制在不超过四十分钟内。这有多种原因。一个原因是我希望每个播客的每一集总计少于六十分钟。这是我个人审美偏好通知我的最终产品的另一个实例。我个人难以与超过一小时的播客留在播客。无论我如何在主题中,我都不总是有关注跨度或时间。另一个原因是我不想削减我记录的面试过多,以实现这一集的长度。我选择格式化每一集的方式是,面试将携带大多数集会,然后每一集会与一部分呼叫对话的谈话点并尝试将这些指向连接到奖学金的各种学科。

作为多式式人类学家,我采取了跨学科的方法来研究,我觉得我感到大大提高了我的工作。尽管对这种方法有信心,但我经常被学术界的霸权困扰,因为我是谁以及我学习与社会科学或人文中通常有价值的冲突的各个方面。但是,我继续在课程外的项目上努力肯定我想要存在的各种工作。我不仅想要了解事情;我也想练习它们。我完全相信 BLK IRR.作为我在博士培训过程中生产的跨学科项目,就像我的论文项目一样重要 - 或者我在我能够称自己为“医生”的人类学 - 将是的。学习是一个正​​在进行的过程。我们在教室外面学到的是比我们在教室里所学到的更具关键或肯定的课程,特别是在博士学位,我们在孤立的大部分时间都花了。自从我研究一个人的行业以来,许多人每天参与(影响者营销),对我来说很重要,即我的工作可以访问学术环境之外的人们。随着数字媒体发展奖学金的工作以及它看起来像(或听起来像)作为学者,Podcasting为我们提供了一种方法,通过试验“面试”作为工作而不是刚刚的方法来实现更广泛的受众。

从Anuli Akanegbu听到更多关于她的工作和 THE BLK IRL Podcast, 查看 第3季,第1集 of 人类学风险.

引用的参考文献

Akanegbu,Anuli。 2020.“第01季,第05集:进入失败者,我们要去病毒。” BLK IRR.播客. //www.blkirl.com/episodes/getinloserweregoingviral

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